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官窑内造是清末民初瓷器款识的一种

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发表于 2018-10-14 07:55:21 | 显示全部楼层 |阅读模式




官窑内造是清末民初瓷器款识的一种。器物底款标有此款识的当为原御窑厂画师之作品。


官窑内造乃是清末光绪年之款。官窑内造的实际的瓷质、工艺等就是光绪年间的官窑内造的民间用瓷,只不过是与官方的用瓷款纪年款“大清光绪年制”所用的款不同罢了。


不过,民国时景德镇也出产过一批“官窑内造”款的彩瓷。一是窑主的作坊,前身就是御窑厂的官窑范围内;二是历来官窑产品质量较高,经济价值非民窑产品可比。

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 楼主| 发表于 2018-10-14 07:59:06 | 显示全部楼层
有一个官窑内造的瓷器,真品品相好的市场上一般喊价在10000左右;真品喜欢就可以当一个品种收藏。
笔者藏有一只浅绛彩盖碗,无作者落款,而在盖顶和碗底用矾红书写“官窑内造”楷书款。字体工整端庄,颇有馆阁体气派。

此盖碗即是典型的具有文人画气息的“官窑内造”瓷。器身上画了两个老者,一位背向而坐,手持书信而念读。其五官虽未画出,但从身姿和露出的眼角、胡须已经感觉到老者的认真态度。另一位老者正面而坐,他双手拄杖,目光斜视,集中思想聆听信中内容,仿佛感受到了来自远方亲人的思念之情,脸上露出放心的神态。周围环境以一棵古松为近景,枝干虬劲,针叶繁茂。翠丛浓抹,红花点缀的氛围与水墨淡彩、细勾轻描的人物形成强烈对比。

器盖上画了一个农夫头戴草帽、身束腰带,手撑泥土,席地而坐。画中虽未画锄禾挑担的动作,但从他双目微张、嘴角下垂、全身松弛、略显疲惫的劳后歇息的神态中能感受到农田劳作的辛苦。一把锄头搁于身后,细细两笔,表现了坚硬铁锄和弹性木柄的质感。

此盖碗上的人物笔墨不多,五官好像随意描画,却恰到好处、相当传神。衣褶简约,却笔笔到位,表现了衣裳与骨骼的关系。盖碗虽画得很满,但主次分明,人物在背景中十分突出。
原标题:清末官窑曾烧制“内造”瓷器 偷发往民间销售(图)


  封建时期的法律是为统治阶级服务的,就拿烧造瓷器来说,“官窑”的瓷器老百姓就不能使用,窑场也不能私自出售,否则就是“违逆”、要杀头。可是服务于皇权的“官窑”也并非完全不计盈亏,它们也时常因为资金不足而难以经营。为谋求生计,官窑厂钻法律的空子,烧造出一种署款“官窑内造”的瓷器,偷偷发往民间销售。

  笔者就藏有一只底款落“官窑内造”矾红印的彩瓷,它器型规整,画面清晰,胎白质密,釉面白而平整。关于“官窑内造”说法众多,但有一点可以肯定,那就是它出现在清末,流行于民国初年。据笔者了解,其出现该款的原因可能如下:官窑厂为了下拨资金不足而向市场出售产品来贴补空缺,捞取外快,“官窑内造”应该是官窑厂为了与上交的官品区分所写的特殊款。这个时期款中的两字“官窑”或者一个字“官”缺笔画,大概是为了害怕上面的检查或者被别人抓住把柄而故意所为。

  一般来说,“官窑内造”的质量还是比较上乘的,或者说比不是这个款的同类产品的要好。“官窑内造”瓷的作者巧妙地使用“官窑”这个品牌,以便提高产品的身价、吸引买主。总的来说,老百姓还是从官窑厂的“违逆”中得到了实惠。 (陆明华)

(来源:西安晚报)
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 楼主| 发表于 2018-10-14 08:01:35 | 显示全部楼层

官窑内造器物底款标有此款识的当为原御窑厂画师之作品。





“官窑内造”款是民国时期特别是清末民国初的一种款识,属于底款。目前有该款的产品纹饰有一定数量,多出现在粉彩类。图案比较少,多为绿叶粉红牡丹矾红鸟带诗文。

“官窑内造”最早出现在清末,应该是官窑厂为了与上交的官品区分所写的特殊款。出现该款的原因可能如下:官窑厂为了下拨资金不足而向市场出售产品来贴补空缺;捞取外快;官窑在价格与名声上好于民窑。这个时期的款中的两字“官窑”或者一个字“官”缺笔画,大概是为了害怕上面的检查或者被别人捉住把柄而故意所为。我注意到这个时候的产品的质量相当好,或者说比不是这个款的同类产品的要好。质量主要表现在几个方面,器型规正,画面清细,胎白致密,釉面白而平整。还有一点需要大家注意,就是釉面白,诗文比较潦草。笔者还注意到部分有盖的物品盖外面中有“八大山人”四字。

   上面的产品在市场上可能很受欢迎,所以官窑厂开始大量生产。由于写款毕竟费人费时,所以“官窑内造” 款的开始有了变化,用一带矾红的四方印章款,印纹仍然模糊。产品质量有所下降。还大量出现了红牡丹黄拂手黑喜鹊的文饰,红色黄色鲜艳,色浓厚。

   后来由于这种行为公开化,也许官窑场的体制开始瓦解,在官窑场内或者原来从事官品制造的工匠开始直接把“官窑内造”按当时官款的规矩用正楷明白的写了出来。诗文字体清楚;有些釉面色微青,厚,有油腻感(这其中的有些是质量比较高的真品,有些可能就是新品了)。

大概写此款的需要和动力消失,在后期其他类型的器物上就少见了。


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