明成化青花海水留白暗刻五爪九龙纹天字盖罐

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The Characteristics of Blue and White Seawater White
Dragon Pattern Tien-character Jar in the Chenghua Period of the Ming Dynasty
Li Xiupu 1
, Li Xiaoxi 2
(1.Hubei Collectors Association；2.Hubei Branch of China Construction Bank)

摘要：明成化青花海水留白暗刻五爪九龙纹天字盖罐，器型玲珑俊秀，色泽温润素雅，胎质、彩质、釉质各臻其妙，相互
映衬，青花水纹、留白浪花、暗刻五爪九龙纹生动精妙，天字款首创独有，别有寓趣，在屈指可数的天字罐中，艺术特征独树
一帜，弥足珍贵。对学界拓展认知范围，建立认知体系，更客观、科学地赏析成化天字罐的风采，有着重要的意义。
关键词：明成化 青花留白 天字罐

Abstract: Blue and white seawater blank-left incised five-claw nine dragon pattern Tien-character jar in the Chenghua Period of
the Ming dynasty, whose shape is dainty and handsome, has gentle and elegant color. Its porcelain body, color quality and enamel are
all wonderful, perfectly reflecting each other. Its blue and white water pattern, blank-left white spray and incised five-claw nine dragon
pattern is vivid and exquisite. The Tien-character style pioneers and has a unique appeal. Among the few Tien-character jar, its artistic
features are distinctive and precious. It has a great significance to expand the cognitive scope in the academic circle, establish a cognitive
system, and appreciate the charm of Chenghua Tien-character jar more objectively and scientifically.
Keywords: Chenghua Period of the Ming Dynasty, Blue and White with Blank-left, Tien-character Jar
收稿日期：2021-02-22
2021·第3期 总第193期    古 陶 瓷 研 究

此件明成化青花海水留白暗刻五爪九龙纹天字盖罐，通高11.3厘米、口径6.9厘米、底径9.6厘米、腹径12.5厘米、盖径8厘米。器型为直口、短颈、圆肩、鼓腹、广底、圈足、圆盖。成化天字罐非常美丽稀罕，中外馆藏展品只有十来件斗彩的，足见这件青花天字罐的珍稀程度和艺术魅力。本文就其质地、纹饰、款识等方面特点，谈一谈初
浅的看法，以抛砖引玉。


一、器型玲俊奇秀，质地温润素雅天字罐器型玲珑、俊俏、奇秀，质地温润、洁净、雅致（图1），直接体现了明成化官窑青花瓷追求胎质、彩质和釉质精致完美，且“三质”各臻其妙、相互衬托的瓷艺成效。

一是胎质精美。首先，白细莹润。天字罐的底圈足与盖沿底边露胎，前者平切，后者平切且两边棱斜削，有多
处粘沙，胎面干燥、紧皮等氧化特征典型，看上去洁白致密，细润晶莹。其次，巧薄轻盈。主要体现在透影和重量
两方面。在透影方面，从内透视，青花图案一目了然；从外透视，暗刻纹饰清晰可见。在白炽灯光下，内外透视，
胎色牙黄闪红（图2）。在重量方面，天字罐带盖只有552克，与宣德体量相仿的盖罐相比，重量格外显轻。若考虑
天字罐内外釉质更为肥厚，胎体更轻。再次，刚劲稳固。此罐型制别致，线条优美，全凭薄胎塑造和支撑，历经了
分段拉坯、高温焙烧等多道工艺和数百年的光阴洗礼，至今无任何变形、绺裂，展现了胎质的刚性和韧性。

二是彩质精美。天字罐青花彩质靛蓝、亮丽、柔和、沉静的风格，极具时代特色。与进口青料苏麻离青发色艳
丽、浓淡不一、铁斑丰富、泛紫明显、晕散突出的特点相比，天字罐青料呈发色清新、浓淡相近、铁斑稀少、泛紫
隐约、晕散轻微的特点；与国产青料平等青杂质近无、色
泽淡雅、蓝中闪灰的特点相比，天字罐青料呈杂质较少、
明成化青花海水白龙纹天字罐之特点

色泽明快、蓝中闪紫的特点。天字罐这一青料特点，是成
化前期官窑瓷器继续使用宣德剩余的进口苏麻离青，并将
国产的平等青参兑其中混合应用的结果，由此一改宣德浓
艳为成化幽婉，使成化官窑早期青花彩质极富魅力，独歩
一时，成为绝唱。反映了成化本朝对前朝青花工艺的继承
和创新，也证明了天字罐为成化早期作品。

三是釉质精美。天字罐身、底、盖的内外施釉色质同
一，丰腴莹泽，如脂似乳，光清晶亮，洁白温润。看透
度，釉质肥厚，蒙脂感强，釉下纹饰如云遮雾障，为青花
平添淡雅，为暗刻隐身潜形。看开片，外釉布满深度老化
的冰裂纹，而里釉无一丝裂纹，非常奇妙。看气泡，釉中
气泡因釉下有无青花而不同。青花处，小气泡密集，大气
泡众多，且沿着青花笔道分布排列。正视，大气泡之上的
釉面平光莹亮。侧视，大气泡之上的釉面如同棕眼；留白
处，小气泡密集，大气泡无几。看表面，总体上均匀光
平，比较特别的是，铁锈斑个小量稀，钻胎入骨，釉面随
之下凹，形成小窝点；罐的内口沿积釉一圈，外底釉微有
起伏，有波浪感。这两种现象都不明显，不经意很难以发
现，为部分成化官窑瓷器所特有。

二、青白相间互映，纹饰生动精妙
天字罐除盖沿为白底青花金钱纹外，盖外顶和罐身外
壁均为青花弧线水纹，留白浪花和暗刻九条五爪龙纹，呈
现出群龙行走腾飞于海浪之中的景象。细品龙纹，形态生
动而精妙。

第一，胎体藏工笔。在釉下留白的胎体上，暗刻龙
纹，线条细如游丝，工正细致，有工笔画的风格（图
3）。其上白釉肥厚，自然光下难见踪影，有一种“藏”
的感觉。借助强光透视，龙纹头形扁方、闭嘴瞠目、鼻端
凸起、双角后倾、头发上扬、眉须竖立、身体修长、鳞甲
密集、背尾带鳍、身出绶带、四肢肌健、肘毛飞动、爪如
圆轮。诸如这些，均是通过清晰而准确的雕刻呈现的，对
进一步从细节上把握成化龙纹特点，大有脾益。

第二，釉面如写意。与釉下留白胎体暗刻龙纹的精雕
细刻相比，釉上的白釉龙纹简略了具体细节，突出了身躯
修长，英俊秀丽的基本神态，富有写意画风格。通景观
察，白釉龙纹与青花海水衔接的所有边沿，无青花描绘，
龙纹的嘴、牙、五爪、身鳍、头发、眉毛、胡须、肘毛等
均有朦胧感，白釉龙纹的全身几近无青花描绘，存有几丝
“卡通”味道，只有双眼以青花点绘，有画龙点睛的神
妙，展现出一幅白釉龙纹与青花海水纹青白分明、相应成
趣的美丽画卷。

第三，形态各相异。以形态大体相似为标准，天字罐
上的九条龙，可分为五类。一类为单龙，位于罐盖之上，
头部在下方，往左方平冲。其余四类分别是，头部低背绕
环龙、头部高背绕环龙、行走龙和转身回头龙，四类各一
对，每对分别位于罐身的上下两层，形成盖顶一龙，罐身
两层八龙的阵列。在“九龙五类”中，各个类别形态不
同，同类中的两龙相似而不相同。以头部低背绕环龙为
例，此类中的两龙，相同之处是，都是龙头向右绕环，头
部低于背部。差别之处是，一条龙头绕环朝前，低于龙背
的幅度大，龙尾在右；另一条龙头绕环朝后，低于龙背的
幅度小，龙尾在左（图4）。这种“九龙五类”，形态各
异，神形兼备，栩栩如生的表现手法，增强了纹饰的艺术
效果 。

第四，九龙潜规矩。前文说到的天字罐“九龙五
类”，不见文字记载，却在一些明清瓷器和建筑物上，有
前承后启的脉络。山西大同九龙壁建于明洪武二十九年
（1396年），是朱元璋第十三子朱桂在山西大同王府门前
的照壁。该照壁上的“九龙五类”用五种颜色区分。正黄
色龙是一类，称主龙，排列中间。其他四类分别是，淡黄
色龙、金黄色龙、黑紫色龙和黄绿色龙。每类两龙，以主
龙为中心，依次分列在主龙左右两侧，形成九龙“一”字
阵列。建于乾隆二十一年(1756年)的北海九龙壁和建于
乾隆三十六年(1771年)的故宫九龙壁，均是“九龙五类”，
阵列形式与大同九龙壁一致。

事实表明，存在于明清不同瓷器、建筑物上的九龙纹饰，尽
管每条龙纹和每类龙纹的具体
形态有别，阵列形式不一，但
“九龙五类”的基本规矩却一
直在延续。这种潜藏的龙文化
现象，是有待于研究的新课题。

三、字体端庄清劲，款识独特寓趣天字罐底心楷书青花“天”字款识，书风端庄清劲，
为成化朝所首创和独有。其有何用意、用于何器物、特征
何在、何人书写等，至今说法不一，恰似猜迷，别有寓
趣。

其一，关于天字款的用意。一种说法是，古代宫廷器物常常用《千字文》字的先后顺序编号排序，而《千字
文》开篇的第一个为“天”字，将“天”字书于成化皇帝
喜爱的瓷罐上，以示其为“天下第一罐”。另一种说法
是，成化皇帝下旨制做精美的天字罐，告诫群臣，自已受
命于天，是真命天子。虽然两种说法不同，但都将天字款
的用意归结为成化皇宫御用物品的标示。天字罐的五爪九
龙纹饰，为这个结论提供了最直接的佐证。
原因是，从元代延祐起，已有明确规定，皇
室采用五爪龙纹，同时用在瓷器上，在往后
包括明代成化在内的近600年中，都只能皇室
御用。

其二，关于天字款的器物。对书写天字款的器物，最主流的说法是只见斗彩天字
罐。这种观点的依据是馆展实物。过去，各
地展出的馆藏天字罐，都是绘天马、海水
龙、缠枝莲等主题纹样的斗彩天字罐，没见
青花天字罐。但从历史的经验看，没见馆
展，不一定没有馆藏，更不一定没有民藏。青花天字罐的
面世，证明了天字罐不光有斗彩的，也有青花的，由此将
天字款只见斗彩的认知推到一个新的阶段。

其三，关于天字款的特征。对此，中国著名古陶瓷专
家孙瀛洲先生总结为：“天字无栏确为官，字沉云濛在下
边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻”。意思是，官窑
天字款的“天”字，外围无边无栏，青花下沉，因釉厚而
显朦胧。清代康熙、雍正、乾隆时期都仿过此款，但青花
飘浮。青花天字罐的外底中间以青花楷书的“天”字（图
5），其周围无边线，青花沉稳，铁锈斑随笔迹自然分
布，深入胎体，其多少与运笔的重轻相关。丰腴的釉层和
众多气泡覆盖，给人一种云雾隐现的感觉。这些特征与孙
先生的四句诀高度吻合，再一次印证了它的客观性和权威
性。

其四，关于天字款的书写。讨论的焦点主要集中在
“天”字是谁的字体、谁的手笔两个方面。谈及此事，
还得看可靠的物证。在1980年第三期《紫禁城》上发表
的《皇帝画的漫画——一团和气》中，插有故宫博物院
藏的成化皇帝朱见深的《御制一团和气图赞》书法照片
（图6），其中有“天”字和“一”、“大”、“二”、
“人” 等与“天”字局部相同的字。将天字罐的“天”
字与之对比，无论全部，还是局部，都笔迹相近，书风相
同。由此推测，天字款应是成化皇帝的字体，是工匠仿成
化皇帝字体书写的。至于天字罐上的“天”字与题拔上的
“天”字笔画不尽相同，是仿写难以避免的，可怱略不
计，既便是皇帝亲笔书写，也不可能像钤印彼此一样。
青花天字罐风格别具，青花水纹、留白浪花和暗刻五爪九龙等工艺，在当今屈指可数的天字罐中，仅见于此，
堪称珍中之珍，其型制、胎骨、青花、釉质、纹饰、款识等都呈现了成化官窑瓷器特征，存载大量的、珍贵的、有
些是唯一的物证信息，对学界拓展认知范围，建立认知体系，更客观、科学地赏析成化天字罐的风采，有着非常重
要的意义。


古 陶 瓷 研 究