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非常实用的古陶瓷文化行话之—瓷器缺陷

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发表于 2019-7-31 11:18:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
非常实用的古陶瓷文化行话之—瓷器缺陷

专门对瓷器完整性进行评价,指明器物损伤程度的有以下行话,赏器时可用。如果您手里的宝贝有这些损伤,它的价值将大打折扣,商家更精此道。购买时更需注意。
崩、口磕、足磕、磕伤、磕边——描述器物破损缺陷的常用行话,是指器物口际、底足胎釉,由于撞击而出现大小不等的缺口伤痕。崩是指有碰伤但尚没有出现裂纹。
缺碴——瓷器的损害之一。指器物损坏后缺失碎片。
炸纹、鸡爪纹——瓷器的损害之一。炸纹是指器物的颈、肩或腹部受撞击,瓷器局部出现放射裂纹,有的像鸡爪纹。
鸡爪纹
炸纹
炸底——瓷器的损害之一。炸底是炸纹的一种,是比较严重的炸纹。是指瓷器因磕碰而造成底部的釉面或胎釉的裂痕,严重的炸底裂痕一般出现放射状,有三至四条以上,胎内胎外都可看到裂纹
重皮——也是一句历代沿袭而来的行家常用口语,指明器物的损伤隐患。口部因受重创所出现断面隐患,但外观尚完整;胎釉已分裂却还未剥离,往往一触即脱落。这个不容易发现,需要眼力和经验。
毛口——器物口部损伤缺陷。口边的釉面间断脱缺,主要为长期使用磨损所致。
毛边——器物口部损伤缺陷。口边的覆釉因伤全部脱落。
冲口、冲线、冲——器物损伤缺陷。口部因与它物相碰而出现的细裂纹,长短不等,一些细小裂纹常不易看出。裂纹往往会逐渐自然延伸,若遇冷热相激或外力震荡,便会顺纹路开裂(以盘、碗类最为多见)。冲口严重者则口缘伤缺,既有损美观,又影响使用。
惊纹、外冲里不冲——指瓷器有小缺陷,器物受到外力撞击而出现的不穿透器壁的裂纹。在器外可以见到裂痕,但器里却看不到裂痕,裂纹还没有裂透,比冲线等破损程度要轻一些
划伤——釉面被硬物划碰后留下了釉面损伤,但未伤及胎。细心的观察者一般都能观察出划伤来。
璺、冷纹——也称冷璺(wen,第四声),瓷器器身缺陷之一。指陶瓷器经过磕碰,使坯体产生破坏,本不应出现片纹的地方,但在釉面上出现了一、二条纹路,胎釉一致,胎体已透或未透。此类伤痕多在口部以下腹部或底部,是无意磕碰等外力造成,有的为条状,有的为鸡爪状,也即所谓鸡爪状。  判断方法有轻轻敲击和观察釉面是不是存在失亮两种。轻度的璺敲击时音响不变,重者音哑并有杂音,也称重璺。如果釉面或彩绘上存在局部条状或鸡爪状失亮条纹,则说明器物被硬物划碰后留下了内伤,即存在璺的问题。
磨釉、失亮——磨釉有两层意思:一是描述瓷器的成色和损伤程度的,由于瓷器使用日久,釉面因摩擦而失去光泽时称“磨釉”,俗称“失亮”;二是描述瓷器加工、修补的一个工序,出窑后发现瓷器有些釉面不平的小缺陷时,或者对瓷器进行修补、粘釉时,都会用到加工磨平工序,磨平工序也称“磨釉” 。这也是造假者对老瓷器的仿造或修补的常用技艺。
伤釉、软道——瓷器在使用过程中,由于和较硬的器物摩擦而产生釉面受损,或者遭受化学物质的侵蚀使釉面受损,称伤釉。包括划痕、划纹、釉面磨损、腐蚀等。软道是指瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。
脱釉、失釉——瓷釉常见的缺陷之一。分全部脱釉或局部脱釉,一般是年代早的,相对脱釉就越严重,南方和东南沿海的窑口古陶瓷脱釉现象比北方重一些,烧成后形成开片多的瓷器,嘴尾部有少许脱釉,低温釉比高温釉脱釉现象及概率要高,高温釉如“黑釉”、“钧釉”的脱釉现象就很少见。 还有就是瓷器埋藏地土壤中所含的酸碱性矿物质,是造成瓷器脱釉的一个原因。另外一个造成脱釉的原因是不恰当的品鉴方式和把玩方式,比如听信一些专家所谓的秘籍,将瓷器低温冷冻或高温蒸煮等。
剥釉——胎釉结合不好,年久胎釉剥离。早期青瓷常有这种现象。
糟坑——开片很细碎,使用年久后,有的开片内的小釉块间断脱落下来,形成遍身的糟坑。
伤彩、失彩——釉伤彩瓷器常见的损伤之一。凡釉上彩瓷器,如五彩、粉彩、珐琅彩等,因长期使用,导致彩色剥落,或色彩的表面或局部,被磨划致伤。
自然开支——非撞击、磕碰等外力因素,仅仅由于瓷器年久,釉面出现局部或整体的冰裂纹,就叫自然开支。这些纹路与汝窑、钧窑、哥窑、官窑等釉面开片不同。
二、专门对瓷器烧制过程中的缺陷进行评价,指明器物烧制品质存在问题的有下列行话,赏器时可用。如果您手里的宝贝有这些缺陷,它的价值将打折扣,商家更精此道。购买时更需注意。有些烧制缺陷带有明显的时代特征,往往被近代或现代造假者利用。
釉泡、吐沫釉、破泡、爆釉——瓷器烧造中的一种釉病,玻璃釉和熔块原料在玻化过程中,产生出大量的气体,一部分被溶解了,一部分以不同的尺寸大小形成气泡。像吐沫一样的小气泡就叫吐沫釉。这些经受外力以致破开(常见于器口或其他部位),影响瓷器的美观和品质。气泡的多少也反映出烧造工艺的精湛成度。气泡的多少,也是带有时代特征的,多为专家做鉴定断器所用。瓷釉中的气泡经过长期使用以至破碎的现象,就叫破炮。釉下的大气泡破裂,露出胎,就叫爆釉,晚清瓷器常见此现象。
鬃眼、棕眼——瓷釉缺陷之一,又称“针孔”、“猪毛孔”。由于釉料中某些有机物和某些杂质含量较多,而在预热和烧成时升温过快,温差大,使这些物质在氧化阶段未能得到充分的氧化分解,而到还原和高温阶段继续分解,这种反应产生的气体逸出釉面——气泡破裂后形成小孔。当高温时釉的粘度大、流动性差,对气泡破裂在釉面形成的小孔不能被釉面覆盖,器物上即形成小小的孔隙。鬃眼的多少也反映出烧造工艺的精湛成度。鬃眼的多少,也是带有时代特征的,多为专家做鉴定断器所用,比如鬃眼是明代永乐、宣德瓷器釉面的显著特征之一。
漏釉、落釉、缩釉、露骨——瓷器施釉时坯胎的一部分有遗漏,烧成后釉面有露胎现象,称为“漏釉”。在施釉前瓷坯沾有油脂或不干净,烧成后污汁处也多无釉。有的缩釉、露骨是釉下坠造成的。说明窑工的工作不严谨(郎窑红除外)。
釉斑、窑斑——釉面不干净,釉水中有杂质,挂在器物上形成后杂质留在釉中形成污迹,或者烧成前有碰伤,造成瓷器表面有斑点或杂色。藏家在鉴赏和交易中,对难看得釉斑和窑斑很在意,但并不是所有的釉斑都是瑕疵,有些釉斑是人们想要的漂亮图案,如建盏的油滴和鹧鸪斑等。
粘沙——瓷器装烧时,先在匣钵内铺一层耐高温的细砂,再把器物放上去,堆迭起来送进窑室焙烧,这是典型的元代仰烧工艺。有时沙多、器物下陷,造成在器物底部粘上一层细沙。这是判断元代仰烧瓷器的一个关注点,同时,造假之徒也利用此道,故意粘沙冒充元代瓷器。
窑裂——又称“窑缝”。瓷器出窑时坯体带有裂痕现象,称为“窑裂”,是瓷器缺陷之一。窑裂的原因有二:一是配料不当,二是在瓷坯未干装入匣钵入窑,坯体还残留有一定的水分,开始烧时须用溜火(小火)时间短,造成水分急剧蒸发引起胎体膨胀而破裂。要区别于撞击或过度使用造成的裂纹。
火石红——俗称“窑红”、“黄衣”或“枇杷红”,是指古代瓷器特别是元、明、清景德镇瓷器和龙泉瓷器露胎处所出现的橘红色或橙黄色的现象,它实际是由于胎土中存在的铁分子在高温中流动聚集,烧窑结束时在冷却过程又被二次氧化而呈现出来的色调,一般都附着于瓷器的胎釉结合处。其分布的特点是与胎釉结合处成平行的、宽窄不一的火石红圈,越靠近瓷器表面的 胎釉结合线,火石红晶体密度就越大,颜色就越浓重,随着远离釉面,露胎部位的火石红晶体的密度和颜色也就越浅淡直至消失。大量火石红是造假者有意涂抹的浆泥或颜料。
糊米底——瓷器底面无釉处出现糊米状的铁锈色斑点。原因是垫烧的窑具和窑床所垫的沙含铁较多,在高温下氧化而变成深色附于器底。铁锈色斑点形状有成片的、有块状的,也有呈点状的,形似烧糊的锅巴。明代成化时期的砂底,常有这一特征。大量糊米底是造假者有意涂抹的浆泥或颜料。
窑粘——专指瓷器在窑内粘在一起者。历代瓷窑遗址里都有这类互相粘结的次品或废品,有的是一叠器物粘在一起,有的是瓷器与匣钵粘结。窑粘的形成有多种原因,主要是配料不当及装坯满窑不慎、匣钵堆垛倾斜引起。一些造假之徒也充分利用窑粘来达到以新仿旧的目的,比如一些建盏,需提高警惕。
沙底——是指不上釉而露胎的底部的一类瓷器,和窑粘、粘沙是有明显区别。这类瓷器具有明显的时代特征和工艺特点,是瓷器鉴赏关注的重点领域。作伪者经常利用这一特征,将一些时代较晚的瓷器或现代瓷器,将底釉全部磨掉,冒充古代瓷器以牟利。
夹扁、翅楞——专指瓷器在窑内变形者。产生原因有三:一是配料不当,粘性瓷土过多,硬性瓷石过少,烧成过程中出现瘫软变形;二是烧窑时窑温上升过快或温度不均衡;三是倒窑而造成。夹扁瓷器是废品,在古窑遗址里多有发现。品鉴时需提防商家以次充好。
荞麦地、荞麦点——在陶瓷釉面上密密麻麻出现微小的黑褐色或褐色斑点,与和好的荞麦面的黑点极相似,行业业内就给这类瓷器取名“荞麦地”、“荞麦点”。荞麦地历朝历代瓷器都有出现,陶器更多,行业内把它当作一个“鉴古”参考。有的瓷器烧制出窑时就带有荞麦点, 有的是后来慢慢形成的。关于原因,说法很多,根本原因只有三点:一是胎或釉不干净,带有杂质,这是出窑带荞麦点的主因;二是因修补多次入窑,环境和新釉不干净所致,也导致出窑带荞麦点;三是胎质比较酥松、釉层不致密的瓷器,经过长时间在自然环境中沾上杂质或霉菌,形成黑点,这是有的瓷器原来没有荞麦点,后来变出荞麦点的主因。本人觉得,把荞麦地当作鉴古标志,理由不是太充足。

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