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其实大家伙嘴里中的丑书是丑在结构还是章法，亦或者是笔法？ 其实是都存在的，每个人对其理解和取舍不一样，所以侧重点不一样，表现力和传达感觉就有所不同。 笔法，结构，章法，这三者如果都同时表现的很好，那就是一张比较不错的书法作品，如果这三者放大其中一或两点，就会成为大家口中所说的丑书。 我们来举个例子。 
比如大家所说的丑书盟主，王镛的字。 结构是有出处的，章法是和谐的，只不过用笔太过粗糙，而且用墨很枯，这种笔法，古人是少见的，这是典型的碑学笔法，今人常用，而且加以放大，就会造成很丑的感觉。 可以理解为王镛选择保留了结构和章法，选择放大用笔的变化。 
我们再来看这张作品，章法是非常漂亮的，很有古人的手札味，也有很浓的书卷气。 但是看起来就是很丑，为什么呢？还是因为用笔太过粗糙，大家很难接受这种用笔，至于结构也只是小小的变化，并无不妥。 
同样在看这些隶书的作品一样是用笔很追求变化，有干湿浓淡，有粗糙有细致，而且参杂楷书行书的笔意笔法。 章法和结构都保持传统。 也就是说明王的主要风格是选择放大笔法，增强用笔的变化，和线条表现力，保留传统章法和结构。 其实公正一点说，王镛的字真丑吗？如果把这些用笔都写实多一点，虚少一点，真的还是丑书吗？ 这个是值得大家思考的。 这种碑学的用笔很多人还都不能接受，所以都以为王镛是丑术，而接受的人觉得王镛水平很高，这一点其实并没有矛盾，主要是用笔能接受与否的问题。 
再来看看乱书，王冬龄。 之所以成为乱书，还是因为乱，这也就决定了它的章法是被人诟病的地方。 通篇来看，如果大家只看结构，会发现它的结构都非常准确，几乎每个字都能让大家认识。也就是说，字法非常严谨。但是从用笔和章法来说，确实很丑。 也就是说王冬龄是选择保留了结构，夸张了章法和笔法，这种通篇给人很乱的感觉，就被称丑书。 其实还有一点原因就是王冬龄写的字很大，很快，篇幅很长，通常都是墙壁大小，章法拥挤。 
我们再来看一下沃兴华，这种比较有意思了。在结构上夸张，在章法上也作出对比变化，虽然有出处，但是都更夸张表现出来，用笔就更别说了。 沃兴华之所以争议更大，是因为他有很深的传统功力，但是他写的作品，章法笔法字法都非常夸张，虽然整体作品都保留了一种和谐的状态，有一种艺术美。 但是从传统书法的审美观来看，是背道而驰的。所以争议非常大，骂名更多。 
如论结构，用笔，章法，沃兴华的传统功底非常深，笔笔有出处，字字有出处。但是他选择了三部分都夸张，所以被更多人诟病。 
其实曾翔的字，大家也以为是丑书，无外乎两点，第一写的字如图上这样大家可能不知出处。第二就是他写的吼书。 他图上这幅字，选择用碑的笔法和墨色变化去表现杨维桢的风格。 这幅字选择了夸大笔法变化，保留章法和结构，只不过大多数人不了解杨维桢，所以以为这个字无出处，非常丑。 其实如果这样去看丑书的话，就容易多了，知道丑在哪儿，哪儿不好看，哪儿不能接受。 其实个人在看国展的时候，尤其是以前看国展的时候，我觉得他们的作品章法形式非常丰富。 但是就结构来说，可能选择用二王矛盾对比的方法去放大处理一个字，写的很难让大家接受，或者把某一家结字风格放大处理，形成很强的视觉冲击力，再有就是用笔上，以前我认为国展的用笔非常单一，几乎都是偏锋。 看徐若冰，李双阳的作品的时候，感觉用笔非常单调。 当然那个时候有这种的看法，肯定是因为我不懂。因为我也只是从面上去看，没有从里看。 我只看到了线条很薄很弱，用偏锋很难受，很丑。但是没有看到他们运笔时动作的变化，用锋的变化。 等到能够看到这些的时候，就不再觉得他们的字丑了。而是惊叹于他们对技法的表现能力。 以上说的二人还都是帖学草书书家。 至于王镛曾翔，沃兴华一路走碑学路线笔法的，是被更多人诟病的。 这个确实没办法，自从康有为开始到现在，这种笔法从来是受人诟病颇多的。尤其现在是注重艺术表达，注重视觉冲击，对于章法和部分字结构的放大处理，更引得世人诟病。 其实每个人都有自己喜欢的风格，合理看待就好了。总要比一些不临贴走江湖写杂耍的大师要强。 如果大家喜欢比较传统的作品，比较工整的作品，也就没必要去看这些现代流行风格书法作品，否则改不了现状还惹得自己气大伤身，不值得。 所谓的丑书呢，其实就是在传统的基础上，把部分放大增强视觉冲击力，并且用西方美学概念整体看待一件作品，而不是从单字来看。 比如王镛，他的字在增强视觉冲击的同时，保留了传统书卷气和神韵。 抛开美丑来说就从技术角度出发，这一点几乎很少有人能做到。 大家都说王镛的字没有值得学习的地方，确实他对普通书法爱好者并没有什么影响，而且多数爱好者学王的话，也只是死路一条。 关键是他技术层面的高度，虽然未必要学王镛的字，但是他的这种思路对一部分人有帮助。 所以个人认为，他们字丑不丑，跟我没啥关系。他们身上有对书法的理解和经验，这是值得参考的。至于字来说，还是古人为妙，并不用学今人。
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发表于 2019-7-20 14:30:11
