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崇宁重宝北宋徽宗崇宁年间铸

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发表于 2019-4-23 12:40:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
崇宁重宝,中国古钱币之一。北宋徽宗崇宁年间铸(公元1102年~1106年)。 面文“崇宁重宝”隶书对读,古朴方正,多为光背,少数背有星、月、十字等。
崇宁重宝是北宋末年比较重要的钱币之一,也是北宋钱币中版别最多的。据统计,崇宁重宝的版别大概在300多种,每年都有不同版别的崇宁重宝被行家或藏友发现。
不同版别的崇宁重宝合在一起具有极高的收藏价值和观赏价值。

中文名 崇宁重宝 外文名 Chongning pride 属    性 中国古钱币之一 出现时间 公元1102年~1106年 币    质 铜、铁、银 特    点 古朴方正,严谨庄重,法度固定 面    值 折十
目录
1 简介
2 铸造背景
3 使用情况
4 古钱相关资料
▪ 钱币用铜冶炼方法
▪ 古钱鉴定方法
▪ 古钱制作方法
简介
崇宁重宝系北宋徽宗崇宁年间铸(公元1102年~1106年),币质有铜、铁、银。 崇宁

重宝为隶书铜、铁大钱,制作多亦精好,存世较多。另有崇宁通宝钱文为徽宗御书瘦

金体,铁划银钩,深具骨秀格清之气韵,书法超妙绝伦,堪称币文楷书之颠峰。世人

评此为“宋代第一泉”,与新莽并称中国钱发
“二圣”,崇宁通宝版式多变,尚有铁钱。
崇宁重宝钱文隶书,古朴方正,严谨庄重,法度固定。有人认为,崇宁重宝钱文也是

徽宗所书,但史无定论。重宝版别几百种,面背记号多,有花穿、决文、面星、背星

月纹等,常能见到。 [1]
关于此钱,有一个传说,谓其面文为蔡京所书,而蔡京书写时别有用心地将“崇”字

的山和宗的竖笔上下贯通,连成一线;将“宁”字繁体之中的“心”省略,被人指责

为“有意破宋,无心宁国”。“崇宁”钱存世尚多,版别亦多,但迄今并未发现有如

上所说这种写法的钱币。自然也有根据以上说法造假的,但那很容易辨别出来。因此

这段传说得不到印证,至今仍是一个谜。
铸造背景
公元1100年1月,北宋皇帝哲宗病故,由其弟赵佶接替做了北宋第八任皇帝,为宋徽宗

。徽宗“性甚机巧,优于技艺”,终日沉迷于书法绘画,不理朝纲。他在位25年,先

后铸造了圣宋通宝、崇宁通宝(重宝)、大观通宝、政和通宝(重宝)、重和通宝、

宣和通宝(元宝)等6种钱币,其中崇宁通宝和大观通宝的钱文是徽宗亲书的瘦金体。

令人叫绝的是折十型瘦金书体的崇宁通宝,青铜精制,文字骨秀格清,令人爱不忍释

。 [1]
使用情况
北宋徽宗赵佶于崇宁二年(公元1103年),为解困开始铸造崇宁通宝和崇宁重宝折十

对钱,崇宁五年(公元1106年)停铸。短短四年,崇宁大钱铸量巨大,造成北宋晚期

经济陷于混乱,百姓和商家均不愿接受崇宁大钱,最后,崇宁大钱由当十降至当二小

钱使用。
崇宁重宝每一枚重量在10克上下,相当于崇宁通宝小平钱3枚的重量,但是它要当10枚

小平钱花,当时百姓把小钱贮藏起来或被销铸为当十大钱,造成小钱奇缺。至今,想

觅到崇宁通宝小平钱较难,正常品相的都在在千元以上。崇宁重宝也有小钱,钱体轻

薄,直径26毫米至27毫米,重量在2.5克至3.8克之间,据说当折二钱使用。 [1]
古钱相关资料
钱币用铜冶炼方法
除了火法冶炼之外还有“胆水冶铜法”。这种冶铜法就是利用金属铁从含有铜化合物

的溶液中置换出铜来,然后把它刮取下来,再经烹炼后,就可以得到铜锭。所谓“胆

水”是指天然的含硫酸铜(我国俗称它为石胆、胆矾)的泉水。它的形成是因为天然的

硫化铜矿石经风化氧化,一部分便会生成可溶性硫酸铜,经过地下水、雨水的浸泡、

淋洗,便会溶解而汇入泉水中。这种胆水只要铜的浓度足够大,就可以做为水法冶铜

的原料。
早在汉代时,我国先民就已经注意到金属铁可置换铜的现象。例如西汉古籍《淮南万

毕术》上就有“曾青(碳酸铜类的矿物)得铁,则〔铁〕化为铜”的记载。东汉成书的

《神农本草经》有“石胆能化铁为铜”的话。东晋炼丹家葛洪在其《抱朴子·内篇》

中讲得更明确:“以曾青涂铁,铁赤色如铜,……而皆外变而内不化也。”不过那时

多数人对这种现象没有确切的了解,误以为是铁接触到曾青、石胆就转化为铜了。及

至唐代,有些从事炼金术活动的方士就利用这个化学变化把石胆水和水银放在大铁锅

中加热熬炼,被置换出的铜便与水银形成汞齐。然后,他们把那些很像砂粒的铜汞齐

加热,蒸出水银,便得到了红铜粉。他们美其名叫“红银”,很自以为得意,认为真

的实现了使铁向铜的嬗变。唐代后期方士金陵子所撰的《龙虎还丹诀》就记载了这项

“绝技”。
约在五代时,“胆水冶铜”正式成为一种实用性生产铜的方法。及至宋代,这种工艺

发展到很大的规模。据《宋会要·食货篇》记载,北宋徽宗年间以胆水冶铜的地区有

11处,以韶州岑水(在广东)、信州铅山(在江西)、饶州德兴(也在江西)三处规模较大

。在崇宁二年(公元1103年)时,全国胆铜总产量达到了1874427斤,约占当时铜产量

的12%。而在赵宋王朝偏安江南以后,所领江南14州的铜产量锐减,而乾道年间胆铜产

量仍有21万斤,竟占到南宋当年铜总产量的80%。所以宋代的人对胆铜生产非常重视,

南宋人张甲曾专门写了一部书《浸铜要略》,记载了当时胆铜的生产情况。关于浸取

胆铜的具体操作,《宋史·食货志》有记载:把生铁打成薄片,排放在贮有胆水的槽

中,浸渍几天,然后刮取析出的泥状铜(称作“赤煤”),入炼炉化炼。当时的效益,

大约每用铁二斤四两可得铜一斤,技术水平是相当高的。此外,那时还有利用胆土煎

铜的“淋铜法”,基本原理与“胆水法”是相同的,此法“工多利少”,但“其土无

穷,若比之矿铜,其利已厚”,所以也被普遍利用过。
古钱鉴定方法
1、看铜质
我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的,因而合金的成份不同,钱币也随之呈

现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的,又由于古代冶炼技术不同,各地区铸

造的古钱也各不相同,每个朝代各有特点。总的来讲,用铜锌合金铸造的钱币呈黄色

,铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期,新疆、西藏等地铸钱,用铜加少许

锌铅,铸成后钱体呈红色。
先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的,铜质呈青红色,质地较硬挺;汉代至唐宋时

期的绝大部分钱币均为青铜铸造,其特点是铜色青白中微带淡红。隋代的五铢钱因为

锡的成份大,铜质泛白,称之为白钱。明嘉靖以后,开始向黄铜过渡,到天启年间,

用黄铜铸币成为定制,钱币色泽较之以前发生了较大的变化,可见,我国古钱铸造均

有规律可循。
2、观锈色
今所见钱币,无外乎两种:一为发掘品,一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年,

其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用,表面有一层包浆。呈黑色或铜

色。
铜是一种比较稳定的金属,在常温下不易生锈。要经过几十年,甚至上百年的时间才

能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同,呈现出黄、橙红、鲜

红、深棕等不同的颜色,俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。
出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面,因为其分子结构稳定、紧密,所以真

锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然,伪锈多在钱币表面,称作“浮锈”或“粉状锈

”,比较轻浮,容易脱落,往往经碱水一煮,做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作

法有两种:(1)将伪品钱币放人醋酸中,埋入地下,迅速生成锈色;(2)将伪品放

入盐卤砂(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中,把新铜腐蚀成旧色,然后用

胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品

黑得沉着、光滑,而伪品则漂浮、发亮。
绿锈的形成又有南北方的差别,地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥

,雨水少,则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿,氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如

南宋钱币发行于南方,放出土于南方较多,受地理环境的影响,钱币一般呈蓝绿色。

如发现浅绿锈者,则此钱有问题。如果入土区域燥热,铜锈会呈红紫色,但这种锈色

不会单独存在于钱体上,必伴有绿锈混杂在一起,称之为“红斑绿锈”。如发现钱体

通为红锈,应属假钱,它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅,明眼人一看

便知是假。
3、看铸币铭文
我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写,可以说,每一种钱币文字的字体各有特征

,不同时代的铸币铭文,有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱

币。另外,在注重各种铭文特点的同时,还可找出铭文的演变过程和变化的规律。这

些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。
先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期,铭文书

体属小篆范畴,如半两、五铢,但已有汉隶风格,其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书

体复杂。唐代钱币为八分隶书,唐代以后隶书盛行,五代十国主要为真、篆、隶三种

。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清,铭文均以

楷书(真书)为主,间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家,铸币铭文又有蒙

、满、回、党项(西夏)等少数民族文字。
鉴定一枚钱币书体对不对,首先要看它是否符合当时的特点;第二步才看它是否符合

本品种的特点。如:“益化”圜钱虽为先秦大篆,但它又同时有齐文字的特征,不同

于同时期其它各国之圜钱文字;发现有东周、西周的圜钱,若其钱文是小篆书写,显

然是伪品无疑;秦半两在古钱中颇负盛名,其钱体厚重,铜质精良,钱文隆起而雄伟

,半两的“两”字中“人”字高耸,如发现钱文扁平者,一看便知是伪品;如见到清

代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误,则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级

的、最正规的铸钱局,满文的书写绝不会出现错误,则所见之钱币必属伪品。
4、听声音
古钱古钱币由于质地的原因,年代越久远,火气尽脱,氧化越严重,掷于水泥地面其

声音也越喑哑。大概来说,先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱币,

距今时间较近,还未受到深层的氧化,声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的

钱币掷在地上,传来清脆声,则此钱不太可靠;反之,如果明、清钱币掷地为哑音,

则也必将怀疑。
5、了解铸造方法
我国古代铸币的铸造,大概经过了子范(土、石,铜)、母范(砖、铜)、翻砂等几

个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法,都会在钱币上留下相应的痕迹。

这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。
6、闻气味
此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰,往

往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味,而真品钱币则没有这种怪味。
7、观版别
从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外,必须要多接触实物,以熟悉各

个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品,更要注意大量的普通品种。因为这些普通品

很少伪品,能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊,造伪

者只好用真品翻砂制造赝品,其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小,较为厚重,文字肤

浅,铜质粗糙,锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上,布币的浇口

在首端,出落后基本不作修整,保持自然状态,而造假者往往为了品相美观,将刀币

、布币边缘磨光滑,实际上是画蛇添足,露出了破绽。再如会昌开元,因扬州已以昌

字纪年,如发现背“扬”字者,无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各

代和清咸丰钱币版别最为复杂,也是造假者竞相仿制的对象,我们应对它们的形制多

加分析,掌握特征,以防上当受骗。
古钱制作方法
1.阴文字范铸钱法,以泥陶子范为主流的子范铸币。泥质子范,是将币形钱文雕刻在

细泥片上,阴干后并烧烤成陶后,直接浇铜液铸钱。这种钱范很不结实,只能使用一

两次,用后即碎,如再铸,仍需重新再制范。
2.阳文母范铸钱法,阳文母范在铸币上称范母,范母是翻制子范用的,不能直接铸钱

。用这种范母可以印制很多子范,把数十个子范摞在一起,一次能铸上百枚钱币。阳

文母范铸出的钱币,钱面文字笔划棱角已经圆浑,不见特别锋利,钱体也不是那样平

整,但绝无细小的砂粒痕迹,如有“砂眼”,必是翻砂伪造的假币。
3.母钱翻铸法,铸钱的要求已很严格,每逢改元铸新钱,先作样钱呈帝王审定。铸钱

程序最为典型:象牙精雕钱样?铜雕祖钱?初铸母钱?印范母钱?进呈样钱。以外省钱局

的程序是:初铸母钱(部颁样钱)?印范母钱?进呈样钱。用母钱翻铸的大量钱币,规

整精美,同版钱很多,但钱体面、背直观无砂眼,且文字优美,钱文与地章之间深峻

,无肤浅之象。
4.沉泥烘模熟铸法,。此法是将钱形和钱文铸印在泥型上,再经过高温处理,这样既

可起瘠化作用,又可降低配合料的可塑性,减少其收缩程度,称之“沉泥”。然后采

用早期冶炼熟铁的方法,利用小型反射炉的作用,直接在泥型钱模上熔铜精炼,并加

入锌、铅、锡等,再通过冷却,使粗铜和粗合金的杂质析出,如此冷却或加热多次,

所铸钱币钱文纤细锋棱,表面光洁,铜质精良,是砂型浇铸的钱币不可比拟的。

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